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如​何​去​学​工业设计

发布时间:2014-04-16 点击数:1669
(1)、扩展自己的想象思路 
首先要建立和培养多条创意思路,我们生活在一个丰富多彩的世界里。每天都有很多图像充斥着我们的感官系统,因此我们要把这些信息作为元素来培养我们的设计思维。从多个点出发去扩展思路。  
(2)、三种常规思路 
人的思维运动是看不见、摸不着的,但可以通过思路反映出思维的特征。纵览人类各种行为现象,可以总括为三种常规思维方式,即:逻辑思维,形象思维,灵感思维。它们在工作是集中反映出各自鲜明的个性,并从创意的源点上激发出不同的表达意念。  
逻辑思维:事物内在的必然联系、构成原理、发展的必然规律都反映为逻辑关系,所以,从事物构成的内在结构、构成原理、发展规律中思考,是逻辑思维的特征。  
设计活动中的逻辑思维反映为:基于物质构成的元素思考,如手机线路板、电池、液晶显示窗、控制键的彼此结构关系;如电冰箱与厨房功能空间,洗碗机、消毒柜、微波炉、电饭煲、煤气炉的彼此造型和色彩关系;基于人与物构成的作用关系思考,如洗衣机与年轻主妇、老人、知识阶层的人士、普通职员间的影响关系。逻辑思维是依据事物构成规律探索事物如何构成,构成的原理是什么,在新的发展中应该怎样构成。这就形成思考现象中的几大特色,一是源于现实的失误,二是探究成功经验后的思考,三是由一点切入串连起整片,四是从相互作用关系上提炼。  
形象思维:从直观的形象元素切入,展开各种即兴的、引申的思索,是形象思维的特征。现实社会中物质形态各异,人的精神感观千变万化,当特定的物质状态与人的精神状态产生撞击时,人的意识层会自然地产生出特定的意念,把不同物质和精神状态下产生的意念进行排比,其中都自然地保留着原形形象元素作用和精神感观刺激的影子。触景生情,由感而发,由此及彼,都反映为现实中形象思维的最普遍现象。  
自然界的植物、海洋生物、云彩、岩石、水纹、泥土、各种动物神态、人体曲线和丰富情感表现等,都是以直接的方式多次频繁接触,接触越多,感知越深,注目研究越多,认知表现欲望越强,对某些形象越感兴趣,在创意表现思路中越能表露得生动感人。自然界的各种形象丰富多彩,对设计创意而言,可以说是取之不竭用之不尽。有基于生物功能原理的,有基于生物结构状态的;有的长时期展示在我们面前,有的却瞬间万变。但它们并不是时刻都会主动地作用和刺激于设计创意,人们必须主动增加接触各种事物形象的机会,才能从中获得思绪收益。没有吃过李子的人是不知道李子的酸甜的,更谈不上从中引申出形象感知的再思考。  

现实生活工作中有许多间接的形象认知,如电影电视、广告招贴、日用产品、书本杂志、服装饰物、电脑网络、环境饰物、商业活动、休闲运动等,这些形象都是人为加工过的,其中凝聚了人对形象认知的创意结晶。基于这些间接的形象加以思考,能帮助我们从较高的、成熟的物品构成上激发创意。当基于门窗开启结构不方便时出现源于人本位的感叹,当基于电视机、DVD机、组合音响等遥控器多得不方便区分使用时出现的感叹,当在商业休闲广场找不到出口通路时出现的感叹,当打电话经常按错键时出现的感叹,等等,都是人作用于间接形象后随意的、自然的思维运动。人们若把这些似乎很平常的形象刺激反应加以深化研究,就会出现非常有创新意识的好点子。设计师之所以要多观察、多思考、多积累,就是要以平常人的角度进入生活,又要以超越平常人的思辨力审视现有物质形态构成。 

形象思维在设计创意中应用得非常普遍,不断增加对各类形象的认知,积累不同形象的社会作用和表现力的认知,探讨各种形象的社会认同意义和发展趋势,提高不同形象性格语言的表达能力,都能基于形象思维的原理增强设计创意的表现力。这里列举的两个图表是两类形象思维的原理,中间的内容是不以人的意志为转移存在着的,关键是要加强刺激和作用,追求最外圈的派生思路。 
灵感思维  
思维进入特定的临界场,突发性地产生出某种思路,是灵感思维的特征。灵感思维与其他思维形式相反,思路萌发时,思考的内容与结果没有什么必然的联系,像漆黑的夜空中突然闪现出的火花。其实,这只是表象。人的思维结构分为知识平台、运转轴线、临界场三个部分,有什么结构和容量的知识平台,就支撑起什么样的运转轴线,决定着运转中的捕捉频率和面向临界场的内容,整体结构就像一座雷达。从这样的结构中可以看出有时思考的是一个问题,却从中得到与之完全没有逻辑联系的结论。从表象上看,运转轴线和临界场与得出的结论没有什么直接联系,但其中知识平台的结构和容量潜在地根植在思考积累中,并反复地向新的思考点输送信息,一旦几方面的内容相互碰撞,必然会获得这样或那样的结论,就会出现与当前思考主题相关联或不相关联的思路。不相关联的就是灵感思维。  
灵感思维在设计创意中被广大设计师广为认同。常被视作带有“天分”色彩的先天素质;其实,这是被神化了的灵感思维。透过上述原理,一个人灵感的多少,出现的频率的快慢,一是取决于自身知识平台的结构和容量,一个对产品结构或广告策划知识非常缺乏的人很难产生出好的创意,一旦他对此有所研究,拥有部分相关知识点时,才有可能在此方面显现出灵性才能;二是取决于能否把有限的知识平台加速运转起来,有的人只会读书积累,但却不会把各个知识点集成式地相融思索发挥;三是是否能在研究问题时,把思路调整到不同的临界场,思考一个手机造型时,可以面对海洋植物、人的行为要求、社会审美潮流、时尚艺术表现风格、高新技术和材料、自然界的随机肌理、数理几何规律、社会人生观、家庭工作结构等,不同的临界场往往通过涉及各种内容的介入,会从各个方面激活思绪的更迭,不会因内容把思考点阻碍在一个临界场的内容中。从这些方面努力和有意识地培养、要求自己,每个人的灵感火花都会不断地涌现出来。长此以往下去,都可以享受设计师获得灵感后丰富和提高生活品质的满足感。  
(3)、善于变换思路去思考 
成人和儿童间思考问题的思路的不同,从直观上反映的是成熟和不成熟,其实这种成熟和不成熟的背后有着思路的定向和不定向的区别。儿童的思路今天可以是这样的,明天又会改变成那样,哪怕是前一个小时表达出来的思路与现在也会有明显区别。而成人伴随着年龄的增长,思路会越来越显露出单一或单向。所以许多设计师或艺术家非常欣赏儿童的童真思路。善于变换思路去思考,是帮助我们寻求更多创意的有效方法。  


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